高洁，1934年出生，河南沈丘人。1951年三月参加淮阳专署文工团，1952调至河南歌剧团（1956年省歌剧团改为河南豫剧院三团），同年在开封艺术学校毕业。从事豫剧现代戏事业50余年来，在《新条件》、《罗汉钱》、《小二黑结婚》、《刘胡兰》、《祥林嫂》、《朝阳沟》、《李双双》等60多个剧目中担任重要角色而享誉全国；涉足影视艺术，在《小城细雨》、《棱角将军》、《远方来的儿子》、《倒霉大叔的婚事》、《男人就是太阳》、《岗九醒酒》等扮演了各种不同的妇女形象。她在声腔艺术上经过长期实践研究对豫剧的演唱，从声乐角度上高中低上下贯通、刚柔并济，细腻委婉，在发声、吐字、感情的处理上形成了自己的独特的表演和演唱艺术风格，先后被《中国艺术词典》、《古今中外女名人辞典》、《中国当代文学新闻人才传集》、《中国大百科全书·戏曲卷》列入其中。

细微蕴博大　　平淡显真情

——“中原第一老太太”高洁掠影

张宁方

　　“棉花白呀白生生，萝卜青呀清凌凌凌……”清脆响亮、细腻委婉的腔音总会萦绕在耳边，如明月洒下的银光清澈明亮、晶莹剔透。这是《朝阳沟》里“栓保娘”的经典唱段，也是著名豫剧表演艺术家高洁老师的代表作之一。

　　在我的脑海里，珍藏着高洁老师塑造的许多艺术形象：《朝阳沟》里可敬可亲的拴保娘、《刘胡兰》中坚定从容的胡兰娘、《小二黑结婚》中泼辣刁蛮的三仙姑等一系列的妇女形象。电话预约后，我们来到高老师家，她一边沏茶一边给我们聊天，一位著名的艺术家，丝毫没有一点架子，是那么的诚恳、亲切。谈起以往的艺术历程，高洁老师抑制不住兴奋之情，昔日与戏曲有关的一幕幕，在她平静而清晰的叙述中铺展开来。

　　高洁出生于书香门第。父亲是名医生，母亲是知书达理的大家闺秀，十分喜爱文艺，她也耳濡目染，从小就热爱艺术，喜欢唱歌，迷恋着《红楼梦》、《西厢记》等名著和文艺小说。

　　按照父亲的心愿，她将来应该是一名救死扶伤的白衣战士。然而在1951年3月，中共河南省淮阳地委文工团派演员队队长高加林找到她，动员她参加文工团。父亲很不乐意：“不学一技之长，年轻时唱唱跳跳，可老了怎么办？”踌躇满志的她有些生父亲的气；开朗的母亲知道自己的女儿对从事艺术向往了已久，就帮她说服了父亲，鼓励她走上了艺术之路。

　　进入文工团以后得到团长韩若雪的青睐，进团第二天就让她饰演一部抗美援朝戏，《母亲的心》中的桂花。1951年，全省文工团选拔积极文艺战士到当时的省会开封集训，由正在中央戏剧学院学习的杨兰春、赵建平、马列为他们讲授“斯丹尼斯拉夫斯基体系”，她如饥似渴地汲取着系统的理论知识。第二年，组建省文工团，幸运的她分配到开封艺术学校实验文工团。后来，省文工团撤销，成立河南省歌剧院和话剧院，她又以出色的成绩又被安排到省歌剧院。

　　进入歌剧院后，这时中央文化部又有新指示：“要在地方戏的基础上发展新歌剧。”顾名思义就是发展戏曲。剧院排演了第一个豫剧戏，是宣传婚姻法的《新条件》。该剧上演后，就轰动了整个开封城，在观众群里几乎达到了狂热的程度；每晚演出结束后，票房门口就有许多观众抱着被子排起了“长龙”买次日的戏票。之后又成功上演了《罗汉钱》，她以剧中的“小飞娥”崭露头角。在1953年，她作为唯一的豫剧青年演员出席了河南省第一届文代会。

　　俗话说：“只有小演员，没有小角色”。1954年，三团排练《小二黑结婚》，当时高老师分配到难度比较大的三仙姑这个角色，三仙姑是一个装神弄鬼的巫婆，为了演好这一具有挑战性的角色，她仔细观察生活中巫婆的一举一动和神态表情，全身心的投入排练，终于把“三仙姑”塑造的活灵活现。

　　在革命现代戏《刘胡兰》中，她饰演胡兰母，这个角色是一位英雄的母亲，不仅要演出凛然正气，而有要演出慈爱端详。一天，她来到排练场，发现扮演刘胡兰的柳兰芳不在，杨兰春导演也不在。还没来得及多想，就被两个人架起她往外跑，直把她拖进一个防空洞里；看着四壁阴湿潮暗，阴森森让她感到有股寒气逼来。走到最底层，只见到一支蜡烛像黑暗中的磷火，恍惚中看到了柳兰芳，而旁边站着导演，怒目圆睁地瞪着眼睛，似乎有一种杀气扑面而来。顿时她明白过来，导演为了达到演出的真实，用心良苦的制造了这场戏。她便顺势抱住“胡兰子”，动情地唱道：“一见孩子受了刑……”

　　当《刘胡兰》工作进入合乐响排阶段，她由于总工会只顾着旋律、过门，而的情感投入没有达到效果，导演一听便大喝一声：“停！不排了，全体休息。就是因为高洁的戏出不来。”当同事们一个个都离去，排练场上只留下她一个人，她内心一种负罪感揪着心，寝食难安。然而性格刚强的她，并没有认输。凌晨，她就跑到舞台上练戏，为了不惊动看台的同志，她就把自己一层层卷在金丝绒大幕里，力求大幕吸音。然后想像着剧中敌人的残忍，敌人把我抓进一个破烂不堪的大庙，又见到自己的“女儿”遍体鳞伤……用感情演唱这段戏，使她吐字、声音的控制更为贴切这位悲壮母亲的心声。当再次排练这场戏时，高老师声情并茂的表演惊呆了所有的人，尤其是最后一个努力抓胡兰子却什么也没有抓住，手僵持在半空中，扑通瘫倒在地的那瞬间。全场鸦雀无声，把人们带入了情景之中，所有的同志感动了，杨兰春导演感动了。导演亲手将她扶下休息，并为她披上棉衣，嘱咐身边的人以后在她演完这场戏一定要有人搀扶。接着又向大家宣布：“今后胡兰子就义这场，所有上场的演员都要看这场戏，以激发感情。”《刘胡兰》一经上演，著名戏剧评论家凤子在《人民日报》发表的《时代的感情和声音》一文给了她高度的评价。

　　1958年，在全省文化工作会上，上级领导指令三团在一星期内排出一部戏。因为时间紧、任务重，在没有剧本的情况下就拍戏。一天，杨兰春找到高洁，给了她一段唱词，说：“你回去琢磨琢磨，把这种情感通过唱腔体现出来，想好了唱给我听听。”然后他就用家乡武安落子腔味的“豫剧”哼了个大概。几天后，她按照自己的理解和表现方式哼出了初步轮廓，向他汇报，他很高兴地接受。这唱段就是《朝阳沟》中拴保娘第一次出场的第一段，也是广大观众喜欢的《看见了新被子实在难过》唱段。

　　随后，杨兰春根据演员的条件不同，扬长避短，给每人设计戏词、唱腔。在这紧要的关头，只能编一场戏，排一场戏。《朝阳沟》上演后，以浓厚的生活气息，鲜明的人物个性，朴实生动的语言在群众中掀起了热潮。1963年，《朝阳沟》被长春电影制片拍成电影，高洁老师当之无愧仍饰演“栓保娘”。她没敢因为演了五年的老角色，有一丝懈怠，而是像接受一个新角色一样，认真揣摩每一场戏、每一段唱、每一句道白、每一个动作，力求把角色演活。

　　在《朝阳沟》晋京演出前，马鸣昆副团长找到她谈话：“毛主席正号召演现代戏，咱们常香玉院长将要在三团进京汇报演出时参加我们的演出，算是对毛主席的号召表个态。她演你的角色——栓保娘，肯定重要场合演出要由她来演，你思想要有准备，希望你能正确对待。你和陈新理提前去北京，为常院长教戏、排戏，希望你能完成任务。”作为一名青年演员，接受这样突如其来的“任务”，高洁心理上有瞬间的矛盾，但她想到自己是一名共产党员，就要服从组织安排，全力以赴完成组织交给的任务。

　　除夕之夜，《朝阳沟》在中南海怀仁堂为毛主席等党和国家领导演出。在后台，她还为常院长化装、换服装，支持演好这场戏。等结束后，毛主席亲切接见了全体演职员后，常院长兴奋地搂着她说：“小高，小高，毛主席说咱演现代戏路子走对了！路子走对了！”随后第二天，电影版《朝阳沟》全国放映，随着电影《朝阳沟》家喻户晓、妇孺皆知，高洁也走进千家万户。次年，她荣获长春电影1963年度小百花配角一等奖。同年，当选为河南省第三届人大代表，并在这次大会上又当选为第三届全国人大代表出席。长期以来，也就有了“中原第一老太太”的美称。

　　改革开放以来，文艺团体掀起了一股承包风，而高洁老师毅然坚守在自己的岗位上，还担起自己的第二故乡——贫困的安徽省临泉县豫剧团的艺术顾问，为他们进行艺术上的指导和帮助。在她退休之后，不顾年老体弱，为南街村文工团做艺术总顾问。在南街村文工团参加北京的“映山红杯”前，高老师患有的高血压、冠心病相当严重，一停药血压就上升，当时老伴（尹涛）陪伴着住在南街村，为她煎药、护理。在艰难的情况下，不计报酬，不辞劳苦，把南街村当作一块弘扬民族文化的沃土辛勤耕耘着。结果也不负众望，《五世请缨》、《五福临门》等剧目在首都一炮打响，受到了首都人民和文艺界专家的一致好评。

　　“乐莫大于无忧，富莫大于知足”、“非淡泊以明志，非宁静无以致远。”这是高洁老师一直信奉的人生格言。晚年的她，颇有闲情雅致，和老伴一起挥毫泼墨，显然看不出来，高老师曾在1997年的时候得了一场大病——脑血栓。在右手、右腿不能活动，语言不通的情况下，她凭着坚强的毅力，坚持写日记活动手腕，在医院的走廊里不顾众人异样的眼光，拉着自己的病腿练习着走路，因为她心里还想着把身体锻炼好，重新回到舞台。

　　常说“成功地男人背后总有伟大的女人”，而在高老师这位著名表演艺术家的背后，有着一个伟大的男人——爱人尹涛。听高老师说他们是青梅竹马，尹涛为了她付出的太多太多，她生活中的大事小事总也离不开老伴。因为身体欠佳，一般的演出活动很少参加，但她总会为公益活动呐喊助威，而每次参加活动都要有尹涛的陪伴，似乎爱人就是她的“护身符”。

　　头染霜雪的高洁老师，至今嗓音依旧和当年一样清脆甘甜，犹如山涧的清泉，她的表演艺术更像常青树，为河南戏剧增添着一幅美丽的图画！